主講：蘇啟禎（公視新聞部《紀錄觀點》製作人）
主持：謝欣芩（臺灣大學臺灣文學研究所副教授）
時間：2026年05月13日（三）下午12:00-14:00
地點：臺大人文館530教室
撰稿人：呂佳融（臺大臺文所碩士生）
本次演講恰逢臺灣國際紀錄片影展（TIDF）舉辦期間，在開始前，蘇啟禎製作人也先與大家交流近期的觀影經驗與心得。謝欣芩老師首先表示，今年TIDF將傑出貢獻獎頒發給《紀錄觀點》，非常感謝剛好能邀請啟禎製作人來到臺文所演講，可謂是天時地利人和的難得機會。蘇啟禎現任公視新聞部《紀錄觀點》製作人，畢業於國立政治大學新聞學系與東亞研究所，進入媒體界後，歷任記者、製作人等職務，也曾參與紀錄片拍攝工作，如今接任《紀錄觀點》製作人一職，不僅延續節目長期累積的能量，也為其開啟一個新的發展階段。《紀錄觀點》自1999年12月2日開播至今，已將近三十年，在臺灣社會與不同世代之間扮演著重要角色。欣芩老師也分享，自己求學期間曾大量仰賴《紀錄觀點》的資源與片庫，帶著《紀錄觀點》的作品前往美國進行研究。今年《紀錄觀點》獲得台灣國際紀錄片影展（TIDF）傑出貢獻獎，也顯示其無論在紀錄片產業或學術領域都占有舉足輕重的地位。
蘇啟禎製作人以《紀錄觀點》的「前世今生」為題，先從自身經歷談起。他於1999年進入公視工作，恰巧與《紀錄觀點》開播同年，在2004年至2006年間曾任職於《紀錄觀點》，參與了《紀錄觀點》的「第一個十年」發展歷程，此後，歷任了公視的採訪組長、晚間新聞與晨間新聞製作人，以及新聞部經理等職務。當2023年接任《紀錄觀點》製作人時，他表示十分開心能夠回到這個節目，相較於過往以新聞工作為主的經驗，投入紀錄片製作是一件相當有趣的事情，其中不僅包含協助導演發展作品，也陪伴與引領創作者共同完成更成熟、更完整的作品，而「作品的本質」始終是最重要的核心。啟禎製作人也提到，現在觀看紀錄片比過去容易許多，隨著OTT平台興起，觀眾有更多元的觀看管道，《紀錄觀點》作為公共媒體的一環，也透過《公視＋》平台持續提供觀影資源，而媒介平台的轉變，也使大眾更容易接近、走進紀錄片。回顧《紀錄觀點》早期的播出形式，由於受限於電視六十分鐘的播出時段，往往會將四至六部十多分鐘的短片集結成一集，而從這些短片之中，也能看見許多導演創作風格與美學發展的軌跡。此外，啟禎製作人也向大家分享《紀錄觀點》下半年的節目規劃，表示六至九月將陸續舉辦首映會，並邀請大家一同參與觀影。
啟禎製作人從《紀錄觀點》誕生的時代背景進入演講正題，指出《紀錄觀點》的出現與臺灣民主化、自由化及多元化的發展軌跡密不可分。1987年解嚴之後，臺灣逐步開放黨禁、報禁以及集會結社自由，社會氛圍開始鬆動，過去由老三台主導的媒體環境也逐漸受到挑戰，反主流媒體的力量開始浮現。與此同時，影像技術與傳播媒介也經歷重要轉變，從膠卷時代邁向DV時代，技術門檻降低，使更多創作者得以投入影像生產，進一步促成紀錄片創作能量的累積。這時期有許多重要的紀錄片工作者，例如：馮賢賢、張照堂⋯⋯等人都進入公視體系，成為推動紀錄片發展的重要力量。另一方面，國立臺南藝術大學音像紀錄研究所的成立，也為臺灣培育出新一代的紀錄片人才，逐步建立出一個創作、教育與研究之間相互連結的紀錄片網絡。
將時間軸推進至1990年代末期，隨著1997年《公共電視法》通過、1998年公共電視正式開播，以及臺灣國際紀錄片影展（TIDF）創立，都是臺灣紀錄片發展的重要里程碑。其中，TIDF與日本山形國際紀錄片影展之間長期維持密切交流與合作關係與彼此扶持，也讓臺灣紀錄片拓展至亞洲視野與國際連結，反映出臺灣紀錄片已進入蓬勃發展的階段。在這樣的歷史脈絡下，《紀錄觀點》於1999年12月2日正式開播，成為代表公共電視的紀錄片平台。啟禎製作人特別提到，節目第一集播出的作品是〈社長不見了〉，也藉此說明《紀錄觀點》自創立之初，便持續關注臺灣社會中的人物、議題與時代變遷，透過紀錄片作為媒介，嘗試建立一種「有觀點的觀看」，引導公眾重新理解社會、歷史與自身所處的時代。
《紀錄觀點》自成立以來，便以扶持本國導演創作為核心目標，希望透過公共媒體的力量，持續推動臺灣紀錄片產業發展，並培育更多本土創作者。由於是電視節目，作品也必須符合播出規格，因此大多以五十三分鐘作為主要片長，但相較於新聞節目追求即時性與客觀性，《紀錄觀點》更重視「多元」、「創作」、「獨立」與「觀點」等價值，讓導演能夠透過自身的觀察與思考，發展出屬於自己的敘事方式。《紀錄觀點》是臺灣第一個以塊狀形式經營的紀錄片電視節目，長期以來透過「自製」、「委製」、「合製」及「購片」等四種方式，建立起支持臺灣紀錄片創作的重要平台。談到節目特色時，啟禎製作人以「臺灣觀點、國際視野」作為整體定位，並將公共價值、創作導向與美學標竿視為節目長期努力的方向。他也坦言，對創作者而言，除了創作本身之外，穩定的資金來源與作品被看見的管道同樣重要，因此《紀錄觀點》也肩負著支持與陪伴導演成長的角色。
在《紀錄觀點》的內容規劃上，節目大致維持議題性六成、故事性三成以及實驗性一成的比例。由於身處電視平台，仍需要兼顧觀眾的接受度與觀看習慣，因此需在創作實驗與大眾傳播之間取得平衡，既保留紀錄片創作者的獨特性，也讓更多觀眾願意走進紀錄片的世界。啟禎製作人進一步提到，《紀錄觀點》二十多年來的經營，已逐漸培養出一群穩定的觀眾，根據收視數據顯示，每週約有兩萬八千名固定觀眾收看節目，而紀錄片觀眾通常具有較高的觀看動機，也屬於相對成熟的觀眾群。正因如此，啟禎製作人認為電視平台與影展並非彼此競爭的關係，而是各自提供不同層次的觀看經驗，電視讓紀錄片能夠持續進入日常生活，影展則創造出更集中的觀影氛圍與交流空間，兩者相互搭配，也共同擴展了紀錄片的影響力與可能性。
啟禎製作人以三個十年作為分期，回顧了《紀錄觀點》的發展歷程。1999年至2009年間，《紀錄觀點》隸屬新聞部，透過大量自製作品回應社會脈動，逐漸累積公共影響力，同時也透過委製與合製推出許多重要作品，帶動臺灣紀錄片電影的發展。2010年至2022年，節目改隸國際部，雖然資源相對減少，但也開始大量引進國外作品，培養觀眾的國際視野與藝術品味，並與蔡明亮、趙德胤、蘇育賢⋯⋯等導演維持長期合作關係。2023年重新回到新聞部之後由啟禎製作人接手，《紀錄觀點》則再次調整定位，希望與臺灣社會建立更深的連結，以本國委製、合製作品為主，並重新啟動與臺灣導演的合作網絡，透過公開徵案與邀案制度，持續支持新世代創作者的發展。啟禎製作人也分享《紀錄觀點》未來的五大願景，作為節目持續發展的重要方向。首先，持續支持臺灣跨世代創作者，讓不同世代的導演都能擁有發表作品的機會，並建立創作者之間長期且穩定的連結。其次，強化社群經營，培養年輕觀眾群，讓紀錄片不再只是特定族群的觀看選擇，而能逐漸走入更多人的日常生活。第三，則是善用有限資源，透過靈活投資擴大整體影響力。啟禎製作人坦言，紀錄片的製作資源始終不足，但其所能產生的社會影響力，往往遠遠超出投入的成本，因此希望能持續將「餅做大」，讓更多作品被看見。第四，則是兼顧創作與傳播自由，並透過專業機制進行把關。他提到，從審片到結案，往往需要經過反覆討論與來回修正，但並非站在業主的角度要求創作者，而是以陪伴與協助的立場，共同提升作品的完整度與品質。最後，則是希望《紀錄觀點》能夠成為華人世界獨立創作的重要窗口。面對當前快速變動的國際局勢，有些創作者可能因資源不足，或是作品無法在自己的國家公開播映，而選擇來到臺灣尋求創作空間。啟禎製作人認為，臺灣所提供的不只是製作資源，更是一種歸屬感，以及能夠自由創作與自由表達的環境，而這也是《紀錄觀點》希望持續守護的重要價值。
啟禎製作人也進一步以《由島至島》作為實例分享，說明《紀錄觀點》如何實際支持一部紀錄片從製作到傳播的完整過程。該片由廖克發執導，以東南亞華人的視角重新檢視歷史，透過跨越臺灣、日本、新加坡、馬來西亞及澳洲等地的採訪與田野調查，展現出豐富的史料基礎與鮮明的創作觀點。《紀錄觀點》則透過預購（pre-buy）、共同出品等合作模式，在不占有作品著作權的前提下，協助作品獲得更長期的傳播與曝光機會。紀錄片的推廣不只是完成作品而已，而是需要串連影展、院線、海外巡映、電視首播以及串流平台上架等不同階段，讓作品能夠持續被看見。
《紀錄觀點》一路走來，不僅持續培育創作者，也深刻影響了臺灣紀錄片產業的發展。欣芩老師分享自己聽完後感到十分熱血沸騰，並進一步提到，紀錄片研究的困難之處，在於研究者必須同時面對作品與創作者之間複雜的關係。創作者對於自身作品的理解與詮釋，未必與研究者的觀點一致，因此如何在兩者之間取得平衡，也是研究過程中的重要課題。對學術研究而言，《紀錄觀點》長期累積的資源與作品庫，是絕對重要的研究材料，在創作者培育、作品傳播與知識生產之間，扮演著不可或缺的角色。最後，也感謝蘇啟禎製作人詳盡分享《紀錄觀點》的發展歷程與未來藍圖，讓我們看見一個公共媒體平台如何陪伴創作者成長、連結觀眾與社會，並持續為臺灣紀錄片開拓更多可能性。也期待未來在「臺灣紀錄片研究」這門課程當中，能夠帶著今天演講所獲得的啟發運用在後續的學習與研究之中，並將《紀錄觀點》所體現的公共精神、創作能量與社會關懷，持續延伸至對臺灣紀錄片的理解與思考。
