主講：陳國偉（中興大學台灣文學與跨國文化研究所優聘副教授兼所長、台灣人文創新學士學位學程主任）
主持：張俐璇（臺大臺文所副教授）
時間：2021年12月09日（四）14:20-16:20
地點：綜合教學館603教室
撰稿人：蔡易澄（臺大臺文所博士生）
花開時節，想見你：IP時代台灣小說的挑戰與突圍
近年來，文化產業發展出了「IP」的新觀念，連帶興起了相關討論的熱潮。不過，什麼是「IP」？IP產業又是什麼？而在所謂IP的浪潮下，台灣以及文學能夠找到什麼新出路？面對這些複雜的問題，本次演講特地邀請到陳國偉老師，其長年關注台灣類型文學的發展，對於內容產業經濟有著獨到的見解。
首先，「IP」一詞為Intellectual Property智慧財產權的縮寫。任何受智產權保障的內容，包括像文學、動漫、遊戲、影視等，都可以是藉著IP來商業化的產品。像是日本的熊本熊，即是熊本縣政府開發出來的平面圖像，並授權給商家使用，形成了巨大的IP產業。越是成功的IP，其越會伴隨著大量的周邊商品。以台灣的例子來說，高捷所開發的「高捷少女」可以說是很亮眼的嘗試，以二次元萌系的角色，不僅吸引了許多二創、COSPLAY，也在海外日本市場有不少迴響。而現階段的台灣，在IP產業上的主力仍是以影視改編為主。例如前幾年火紅的《返校》，即是從遊戲，一路延展至小說、電影、影集，是相當成功的例子。
而在這樣的環境下，負責生產內容的文學，又該怎麼因應呢？事實上，新世代的小說家長年為大眾娛樂媒體影響，寫作的作品也不在固守傳統嚴肅意義的純文學，而是多元引入了各種類型的要素，已成為新世代的趨勢。陳國偉更指出，台灣小說這幾年外譯到國外的成功案例，正是建立在擁有豐厚類型元素上。因為在翻譯的過程裡，語言的美感可能會消失，但類型的故事得以存下來。他進一步爬梳小說文類的興起，指出在西方的發展裡，小說與出版市場有著緊密的連結。過去教育普及化，一般讀者開始對於閱讀有所需求，連帶讓出版市場從少數的菁英取向轉為大眾取向，小說從來就與大眾讀者有很緊密的關聯。不過，在歷經一段時間的發展後，作者與讀者慢慢形成特定的默契，讓文本產生了特殊的框架，類型小說的概念才被確認出來，純文學與大眾文學才開始對立起來。換言之，小說的本質即在作品與讀者的關係，說一個讓大家都想聽的好故事，才是最為重要的。
陳國偉另以影視劇集為例，藉著類型的框架，分析這些影集如何說出好故事。首先，可以注意到「類型」的框架，與不段再生產與更新的特質。近年火紅的穿越劇，其實早在三十年前的言情小說上展現，兩者有相當淵源的長久關係。而在日本與韓國的穿越劇上，也有不同的在地展現。日本貫以純情唯美的純愛敘事，而韓國則擅於結合各種類型，交混出愛情以外的新視野，進而開展出深度的議題。陳國偉也比較了《甄環傳》與《如懿傳》兩者的差異，指出兩者在大架構上相似，但在細節的處理上有所不同，《如懿傳》作為《甄環傳》的系列延伸，隱隱然有反宮鬥與反類型的嘗試。另外，陳國偉認為韓國在影視文化的突圍是很值得注意，例如《魷魚遊戲》將韓國社會貧富差異問題凸顯出來，在「如何本土，如何世界」的課題上，或許能提供我們不少反思。
最後，陳國偉回到台灣這幾年的影視與文學嘗試，指出像《想見你》此一穿越劇，是立基於台灣青春校園傳統，混搭了日本的純愛與霸凌議題。而楊双子的《花開時節》，則是打破異性戀以及穿越回中國的傳統，以台灣日治時代為背景的百合小說。而像瀟湘神的妖怪書寫、陳雪的犯罪小說，都還可以繼續深入挖掘。
陳國偉期許，台灣當代小說回歸到說故事的本質，並且能夠對各種類型小說的框架熟捻，做不同類型的結合與嘗試。藉著文學的想像力，成功在IP時代裡做出屬於台灣的突圍。
