主講：林福地導演（第52屆金鐘獎終身成就獎得主）
主持：黃美娥（臺大臺文所教授）
時間：2022年11月03日（四）下午13：00-15：00
地點：臺大臺文所324教室
撰稿人：許明智（臺大臺文所碩士生）
從電影到電視劇：
林福地的影視耕耘
與生態觀察
主講：林福地
主持：黃美娥
林榮三台灣文學講座
從臺語片、國語片，到電視劇的拍攝，林福地導演本身就是一部活歷史，帶領我們重返戰後影像時代的各個節點。這場演講，對於林福地導演而言，亦是人生晚年相當重要的一堂課。因此，導演爬梳記憶片段，試圖從眾多的電視劇中尋繹出一絲歷史軌跡。透過一部部電視劇的拍攝經驗，林福地導演試圖勾勒出他對於影視圈的觀察，以及這些年來所耕耘出的一方天地。
一開始，他回憶起那個拍臺語片的年代，曾日以繼夜地拍攝，卻因李翰祥導演的國聯影業有限公司興起，進而使得臺語片的觀眾減少。也因此，1964年，他選擇離開臺語片，進入李翰祥導演的公司學習技術。然而，又是什麼契機，使得他開始轉為拍攝電視劇呢？
1969年，他受邀到香港的國泰影業拍攝《我愛莎莎》一片，獲得邵氏電影公司的青睞。本來雖簽訂三年合約，但一年後因理念不合，故拍完武俠片《大內高手》之後便主動請辭。離開邵氏公司後，林福地導演依舊時常往返於港台之間，從事剪接、配音的工作。而當時中國剛發生文化大革命，使得林福地導演對於觀賞左派紀錄片產生極高熱忱，卻也因此在出國時被警備總部刁難。這段港臺間的往返拍攝，實凝聚1960年代兩岸文化與政治場域的交鋒與更迭。
而後，拍攝台灣第一部彩色電影的李嘉導演，曾邀請林福地導演回台拍戲。一開始，林福地並未馬上答應。但最後還是接受李嘉導演助理的邀請，前往華視執導人生第一部台語電視劇《錢來也》。日後，也拍了自己第一部國語電視劇《香格格》。轉換到電視劇生態圈的林福地，發現電視劇的內容多像是廣播劇，佈景則像是舞台劇的再現，仍有一些需要變革之處。於是，他將電影拍攝經驗引介至電視劇的拍攝，像是將劇本的內景多改為外景，或是用拍攝電影的十六釐米單機，打破當時以三機作業的呆板表現手法，進而創造出不同的電視劇印象，不僅打造出鮮明的個人風格，也深受許多觀眾歡迎。
接著，林福地導演開始細數幾次印象深刻的電視劇拍攝經驗。首先，他提及1982年於台視播出的《巴黎機場》，是當年國家政策下的年度大戲，內容改編自真人真事，敘述中國工程師赴法進修，卻與中共政治勢力有所衝突的故事。當時，雖規劃有八人要前往巴黎，卻不是為了拍戲，而只是要宣傳。面對這樣的規劃，林福地堅決反對，認為應該要於巴黎實景拍攝。
也因此，他堅持親自修改劇本，並搭乘三十幾個小時的飛機（含轉機時間）至法國，進行為期約十二天的拍攝。然而，由於台灣與法國在當時無邦交，因此無法合法拍攝，萬一碰到警察時，得請部下和警察閒聊，或是偷偷用車子拍攝，甚至與日本劇組合作協調，才能完成香榭大道、凱旋門、巴黎鐵塔等重要地標的拍攝。加上劇情內容和中共有關，因此導演描述起這部片的拍攝經歷時，也讓我們深刻感受到背後的政治角力。
拍完《巴黎機場》的1982年，台北發生轟動一時的李師科銀行搶案，刺激林福地導演拍攝《阿郎》，希望社會上能有更多愛心，讓受刑人能夠有改過自新的機會，亦是當年收視率最高的電視劇，後來甚至成為全省各監獄的教材。在導演的回憶中，他想起有位來自高雄的影迷，向導演轉達：身為流氓的自己本來要去殺人，卻因看完《阿郎》而回心轉念。那一刻，導演深刻感受到電影的力量，是超越娛樂，而能對於社會產生影響的。
也因此，當1983年他看見新聞報導新竹少年監獄的暴動時，林福地驚覺這些未成年的小孩，因不解孝道，而犯下讓父母傷心的罪行。因此，他著手攝製一部關於孝道的戲，片名原訂為《孝》，後因政府不希望用過於說教的片名，乃改名叫《星星知我心》，亦是林福地導演的代表作。這部片在當時的影響力，不僅跨境至馬來西亞、新加坡等地，甚至連中國都出現許多盜版電影播放。
林福地導演笑道，當時中共政府想用《星星知我心》來證明台灣政府治理不佳，使得人民有本事生孩子，卻無法好好教育小孩。也因此，當時北京政府還想頒獎給林福地，還專門派人來邀請。雖經宋楚瑜阻止，但林福地還是想一探鐵幕下的中國，最後前往北京，與七十幾位導演一同進行為期一週的座談會。不過，即便中國政府希望他留下來在央視當節目總監，甚至給予他全國政協的官職，但林福地仍決定回到台灣，繼續他後半生的電視劇生涯。
遊走於老三台（台視、中視、華視）間的林福地，曾在華視拍攝《草地狀元》，捧紅了金城武，或是兩岸合作一同拍攝《廈門新娘》。值得注意的是，長期關注教育議題的他，在《阿郎》、《星星知我心》等引起重大迴響的電視劇後，也籌製教育三部曲，期許老師們以「愛」來教導孩子，影響了後續的「鮮師」系列影片。
而在教育三部曲當中，林福地導演印象最深刻的，便是第二部《勇者的奮鬥》。當時，因內容反映花蓮秀林鄉的雛妓問題，並鼓勵國小畢業的原住民女孩，向社會家庭的坎坷命運抗爭，故電視劇上映期間，曾有秀林鄉原住民聚眾到台視丟雞蛋抗議。當時，教育部長也曾專程前往台視攝影棚慰問，並承諾國家會拯救這些小女孩，並讓孩子順利上國中讀書。最後，那些曾到台視抗議的原住民，也透過服務處的電話向台視道歉與感謝。
上述的幾部電視劇，不僅映照出林福地對於社會議題的敏感與關注，也交織出台灣影視圈與不同國家之間的文化交流，甚或是時隱時顯的政治角力。當然，林福地的一生絕不僅只有這些，喜愛文學、音樂的他，也曾拍攝鳳飛飛音樂專輯《有鳳來儀》，或將朱自清的短篇小說《背影》轉換為四十分鐘的戲劇，或是取材自台灣小說、中國古典文學等。能有如此豐富的拍攝素材，也是源於導演小時候對於漢語、文學的涉獵。而透過文學的改編，也為影視產業注入活力。
在演講的最後，林福地導演說到：「時代在進步，如今回首自己所拍攝的戲，也會覺得自己有所不足。」不過，對於當代的我們而言，導演的電視劇生涯，其實已是一部深具啟發的電視劇──它跨越國家疆界、時間幅度，觸及廣泛的人性與社會議題，值得每個人細細品味，並能和戰後臺灣影視史相互交映。